La plainte avait été déposée par la GEMA, l’équivalent allemand de la SACEM, qui représente environ 95 000 compositeurs, auteurs et éditeurs en Allemagne. L’organisation reprochait à OpenAI d’avoir intégré sans autorisation les textes de neuf auteurs-compositeurs allemands, dont Kristina Bach et Rolf Zuckowski, dans les données d’entraînement de ChatGPT. Selon le tribunal, ces paroles avaient été reproduites par le chatbot et rendues accessibles au public sans autorisation.

La décision de la juge Elke Schwager s’appuie sur une jurisprudence de la Cour de justice de l’Union européenne et établit que la mémorisation de contenus protégés dans les modèles d’IA constitue une atteinte aux droits d’exploitation. Le tribunal a ordonné à OpenAI de verser des dommages-intérêts à la GEMA, potentiellement plusieurs centaines de milliers d’euros, bien que le mode de calcul n’ait pas encore été précisé. La société américaine a annoncé qu’elle contestera le jugement, affirmant que cette décision ne concernait qu’un nombre limité de paroles et n’affectait pas l’utilisation quotidienne de ses services en Allemagne.

Pour les organisations de défense des droits d’auteur, cette victoire judiciaire crée un précédent essentiel. La SACD et la SCAM françaises ont salué ce verdict, soulignant que l’innovation ne peut se faire au détriment des créateurs. Ces organisations appellent désormais les entreprises d’intelligence artificielle opérant en France à engager de véritables négociations pour établir des licences d’autorisation garantissant une rémunération proportionnelle des auteurs. Suite à une concertation menée sous l’égide de la ministre de la Culture Rachida Dati, les sociétés d’auteurs françaises ont déjà contacté l’ensemble des services d’IA proposés dans le pays.

Cette décision intervient alors que l’Union européenne a adopté l’AI Act, premier texte au monde visant à réguler l’intelligence artificielle. Le verdict munichois pourrait influencer l’interprétation de cette réglementation et renforcer les exigences de transparence imposées aux développeurs d’IA concernant l’utilisation d’œuvres protégées. Les organisations culturelles alertent toutefois sur le risque d’un affaiblissement de cette réglementation avec l’annonce prochaine d’un Digital Omnibus européen.

Voir aussi l’article de la SACD.

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Date de parution : 13 décembre 2025

ISBN : 9782940822355

Prix France : 14 euros TTC

Le nouveau livre de vulgarisation scientifique, Le Cosmos, de Franck FRANCHIN, paru aux Éditions Advixo

Après le succès de son ouvrage Informatique Quantique : 60 min pour comprendre, vendu à plus de 7000 exemplaires et traduit en anglais, Franck FRANCHIN nous offre un nouvel ouvrage au format identique, court et efficace, pour tout comprendre de notre univers et du cosmos.

Comment l’Univers est-il né ?

Que sont la matière noire et l’énergie sombre qui composent 95% du cosmos ?

Sommes-nous seuls dans l’immensité de l’espace ?

Quel est le destin de notre Univers ?

Ce livre vous invite à un voyage extraordinaire depuis notre Terre jusqu’aux confins de l’univers observable, en passant par les mystères des trous noirs et les premiers instants du Big Bang.

Sans recourir aux mathématiques complexes, Franck Franchin dévoile avec clarté et passion les découvertes les plus fascinantes de la cosmologie moderne.

Du système solaire à la Voie lactée, des premières observations de Galilée aux images époustouflantes du télescope James Webb, cet ouvrage explore les grandes questions qui ont façonné notre compréhension de l’Univers.

Vous découvrirez comment les scientifiques ont percé les secrets de l’expansion cosmique, comment se forment les galaxies et les étoiles, et pourquoi la recherche de vie extraterrestre captive autant les chercheurs.

Accessible à tous, que vous soyez simple curieux ou passionné d’astronomie, « Le Cosmos : 60 min pour comprendre » est une invitation à l’émerveillement et à la réflexion sur notre place dans ce vaste univers en perpétuelle évolution.

​​​​Un ouvrage essentiel pour quiconque souhaite appréhender les mystères du cosmos et comprendre les enjeux de la recherche astronomique contemporaine.

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Disponible dès aujourd’hui dans toutes les bonnes librairies.

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Date de parution : 4 décembre 2025

ISBN : 9782940822003

Prix France : 18 euros TTC

Le nouveau livre, Le regard de ma mère, de Géraldine ANDRÉE, paru aux Éditions Advixo

Dans la pénombre d’une chambre d’hôpital, une fille tient la main de sa mère mourante de la maladie d’Alzheimer.

Cette main qui a épluché les légumes, pétri la pâte, repassé le linge ; cette main qui, parfois, l’a aussi corrigé.

En la serrant une dernière fois, Géraldine entreprend un voyage singulier : remonter le fil du temps pour habiter le regard de celle qui l’a mise au monde.

De la campagne lorraine des années 1940 aux couloirs silencieux de l’Ehpad, ce récit tisse trois vies en une seule trame. Celle de Gisèle enfant, cueillant les mirabelles dans le verger familial de Chaudeney avant que la poliomyélite ne marque à jamais sa démarche. Celle de la mère exigeante et aimante, héritière des gestes ancestraux et des silences de femmes. Et celle de la fille, moderne et pressée, qui découvre enfin, par l’écriture, le chemin vers une réconciliation impossible de leur vivant.

Le Regard de ma mère est une ode lumineuse à la transmission féminine, un adieu qui devient renaissance. Géraldine Andrée y déploie une prose sensuelle et délicate, où le parfum des confitures de mirabelles se mêle à la douleur du deuil, où chaque souvenir restitué devient un acte d’amour.

Un livre sur ce que nous devons à celles qui nous précèdent et sur la grâce d’accepter enfin de voir le monde à travers leurs yeux.

« À présent que ses lèvres ne laissent plus échapper un mot, je suis son histoire. À présent que ses yeux sont clos, je suis son regard. »

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Disponible dès aujourd’hui dans toutes les bonnes librairies.

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Cette nouvelle émulsion arrive dans un timing parfait, juste après l’annonce par Kodak de ses pellicules Kodacolor, prouvant une fois de plus que l’argentique n’a jamais été aussi vivant. Mais contrairement à ce que son nom pourrait suggérer, la Classicolor n’est pas une simple imitation des classiques d’antan. Il s’agit d’une formule entièrement nouvelle, fabriquée artisanalement selon le processus unique de superposition des couches de couleurs propre à Lomography.

Une philosophie affirmée

Lomography ne cache pas son ambition avec cette pellicule. Selon la marque viennoise, la photographie argentique demeure un acte profondément humain, une conversation avec la lumière qui ne peut être reproduite. La LomoChrome Classicolor ISO 200 se positionne comme un outil permettant de préserver ces moments fugaces dans une nouvelle palette de couleurs, tout en conservant la qualité intemporelle et l’esthétique authentique que seul l’argentique peut offrir.

Cette pellicule rejoint une famille déjà bien fournie, aux côtés de la LomoChrome Color ’92 Sun-kissed ISO 400, la LomoChrome Turquoise et la célèbre LomoChrome Purple. Mais contrairement à ces émulsions expérimentales connues pour leurs rendus chromatiques décalés, la Classicolor adopte une approche plus subtile, privilégiant des couleurs fidèles à la réalité tout en y apportant une signature distinctive.

Caractéristiques techniques

La LomoChrome Classicolor ISO 200 se présente dans un format 35mm standard de 36 poses, avec un codage DX qui permet aux appareils photo modernes de détecter automatiquement la sensibilité et d’ajuster leurs réglages en conséquence. Cette fonctionnalité, pas toujours présente sur les pellicules Lomography, fait de la Classicolor l’une des émulsions les plus polyvalentes de la marque.

Le développement s’effectue selon le processus C-41 standard, ce qui signifie que n’importe quel laboratoire photo pourra traiter vos négatifs sans difficulté, et que les amateurs de développement maison n’auront pas de surprise.

Avec une sensibilité de 200 ISO, cette pellicule se positionne idéalement pour une utilisation quotidienne. Elle offre suffisamment de latitude pour shooter aussi bien en plein soleil qu’en conditions plus ombragées, tout en conservant un grain moyen caractéristique qui signe l’esthétique argentique sans tomber dans l’excès.

Le rendu des couleurs : entre fidélité et caractère

C’est sans doute dans sa palette chromatique que la LomoChrome Classicolor révèle toute sa personnalité.

Lomography la décrit comme discrètement sophistiquée avec un charme espiègle, et les premiers tests confirment cette promesse. Les couleurs se révèlent avec une fidélité remarquable à la réalité, mais pas de manière neutre ou clinique. Il y a toujours cette touche lomographique qui fait la différence.

Les rouges constituent l’une des grandes signatures de cette pellicule. Ils explosent littéralement hors du cadre avec une énergie dynamique qui attire immédiatement le regard. Cette caractéristique se retrouve également dans le rendu des tons chair, qui arborent un léger blush rosé, une chaleur subtile qui confère aux portraits une douceur particulière, presque comme baignés par la lumière dorée d’une fin d’après-midi.

Les bleus et les verts, quant à eux, restent clairs et éclatants sans basculer dans la sursaturation. Ils s’imposent avec douceur dans l’image, créant un équilibre harmonieux avec les tonalités plus chaudes. Plusieurs photographes ayant testé la pellicule notent cette balance délicate, cette capacité à offrir des couleurs vives sans jamais paraître criarde ou artificielle.

Comportement à différentes expositions

L’un des aspects les plus intéressants révélés par les tests préliminaires concerne la latitude d’exposition de la pellicule. L’équipe de Lomography a mené une série d’expériences en shootant la même scène à ISO 100, 200 et 400, permettant d’observer le comportement de l’émulsion en surexposition, à sa sensibilité nominale, et en sous-exposition.

À ISO 100, donc en surexposant d’un stop, la pellicule dévoile des tons plus chauds avec un rendu adouci qui rappelle les photographies délavées par le soleil. Cette approche confère aux images une aura nostalgique particulièrement séduisante. À la sensibilité nominale de 200 ISO, la balance des blancs apparaît plus neutre et fidèle à la réalité, offrant le rendu le plus précis en termes de colorimétrie. Enfin, à ISO 400, en sous-exposant d’un stop, les contrastes se renforcent tandis que les ombres gagnent en profondeur, créant des images plus dramatiques.

Cette polyvalence fait de la Classicolor une pellicule particulièrement intéressante pour l’expérimentation. Comme le souligne l’équipe de Lomography, chaque pellicule traduit la lumière avec ses propres nuances inattendues, et lorsqu’on la shoote à une sensibilité différente de celle prévue, elle raconte de toutes nouvelles histoires chromatiques.

Performance dans différentes conditions d’éclairage

La LomoChrome Classicolor brille par sa capacité d’adaptation. En lumière directe du soleil, elle offre des images douces et lumineuses, avec une clarté remarquable qui met en valeur chaque détail. Les scènes ensoleillées révèlent toute la vivacité de la palette, avec ces rouges énergiques et ces verts éclatants qui caractérisent l’émulsion.

Dans les scènes plus ombragées ou par temps couvert, la pellicule change de caractère. Elle devient plus chaleureuse, développant des tonalités terreuses qui apportent une atmosphère intime aux images. C’est dans ces conditions que le grain moyen se révèle le plus présent, renforçant l’esthétique argentique classique que recherchent de nombreux photographes.

La gestion des situations de lumière mixte s’avère particulièrement impressionnante. La pellicule parvient à maintenir des contrastes marqués tout en préservant les informations dans les ombres, offrant une grande latitude qui la rend utilisable dans des conditions d’éclairage difficiles où d’autres émulsions montreraient leurs limites.

Grain et Définition

Le grain de la LomoChrome Classicolor se situe dans une zone médiane qui plaira aux amateurs d’esthétique argentique classique. Il est suffisamment présent pour rappeler constamment la nature analogique de l’image, mais jamais au point de nuire à la définition des détails. Ce grain contribue au charme de la pellicule, lui conférant une texture organique qui contraste agréablement avec la netteté parfois clinique du numérique.

Les photographies examinées révèlent une excellente capacité de résolution, avec des détails riches même dans les zones les plus complexes de l’image. Le grain reste harmonieux à travers toute la gamme tonale, des hautes lumières aux ombres profondes, créant une cohérence visuelle appréciable.

Comparaisons avec d’autres émulsions

Plusieurs observateurs ont noté une certaine parenté entre la LomoChrome Classicolor et d’autres pellicules ISO 200 du marché, notamment l’ORWO NC200, également commercialisée sous les noms KONO Color 200 et OptiColour 200. Cette similitude se manifeste particulièrement dans la légère dominante vers les rouges dans les ombres et dans la structure granuleuse caractéristique. Toutefois, la Classicolor conserve sa propre identité grâce à son équilibre chromatique spécifique et sa gestion de la lumière.

Face aux classiques de Kodak comme la Gold 200 ou la ColorPlus, la Classicolor se distingue par son rendu plus chaleureux et son caractère plus affirmé. Là où les émulsions Kodak tendent vers une neutralité professionnelle, la Lomography assume une signature plus artistique, plus subjective.

Pour ceux qui recherchent le grain le plus fin possible, la Portra 160 de Kodak reste la référence, mais à un prix nettement plus élevé et avec un rendu très différent.

Pour qui ?

La LomoChrome Classicolor ISO 200 s’adresse à un public assez large. Les photographes de portrait y trouveront une émulsion particulièrement flatteuse pour les tons chair, avec cette chaleur subtile qui sublime les visages sans tomber dans l’artificiel. Les amateurs de photographie de rue apprécieront sa polyvalence et sa capacité à s’adapter à différentes conditions d’éclairage, tout comme sa latitude d’exposition qui pardonne certaines erreurs.

Les photographes de voyage seront séduits par le caractère nostalgique de la pellicule, qui confère aux images une intemporalité précieuse. Cette qualité fait que les photographies prises avec la Classicolor semblent déjà appartenir au passé, créant instantanément cette distance émotionnelle qui caractérise les souvenirs.

Enfin, pour les amateurs de Lomography fidèles aux émulsions expérimentales de la marque, la Classicolor représente une option plus sage, moins radicale que les Purple ou Turquoise, tout en conservant une identité forte. Elle permet d’obtenir des résultats plus prévisibles et universellement appréciables, parfaits pour des occasions où l’on ne souhaite pas prendre de risques chromatiques extrêmes.

Quelques Réserves

Malgré ses nombreuses qualités, la LomoChrome Classicolor n’est pas exempte de défauts. La dominante vers les rouges, bien que séduisante dans de nombreuses situations, peut parfois se révéler envahissante, particulièrement dans les scènes comportant déjà beaucoup de tonalités chaudes.

Les photographes habitués à des rendus plus neutres pourraient trouver cette signature trop marquée pour certains sujets.

Le grain, bien que plaisant à l’œil, peut constituer une limitation pour ceux qui recherchent la définition maximale ou qui prévoient d’agrandir substantiellement leurs images. Dans ce domaine, des pellicules comme la Portra ou l’Ektar de Kodak offrent des performances supérieures, au prix d’un caractère moins affirmé.

Verdict

La LomoChrome Classicolor ISO 200 marque une évolution intéressante dans la gamme Lomography. En proposant une émulsion aux couleurs plus fidèles à la réalité que ses sœurs expérimentales, tout en conservant une signature chromatique distinctive, la marque viennoise élargit considérablement son public potentiel. Cette pellicule réussit le pari difficile d’être à la fois accessible aux néophytes et suffisamment caractérielle pour séduire les amateurs avertis.

Son principal atout réside dans sa polyvalence. Capable de briller aussi bien en plein soleil qu’à l’ombre, flatteuse pour les portraits tout en se montrant efficace pour le paysage ou la photo de rue, la Classicolor s’impose comme une véritable pellicule tout-terrain. Sa latitude d’exposition généreuse et son développement C-41 standard facilitent son adoption, tandis que son rendu nostalgique répond parfaitement aux attentes d’une génération de photographes en quête d’authenticité et de chaleur dans leurs images.

Dans un marché argentique en pleine renaissance, où chaque nouvelle émulsion est accueillie avec enthousiasme, la LomoChrome Classicolor ISO 200 mérite amplement sa place. Elle n’a peut-être pas la radicalité des émulsions expérimentales ni la neutralité clinique des pellicules professionnelles, mais c’est précisément dans cet entre-deux qu’elle trouve sa force.

Une chose est certaine : avec la Classicolor, Lomography prouve une fois de plus que l’argentique a encore beaucoup à dire, et que l’innovation dans ce domaine est loin d’être terminée.

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Le film est déjà disponible aux USA au prix compétitif de $9.50 pour 36 poses. Cette tarification le positionne juste au-dessus du ColorPlus 200, le rendant ainsi accessible aux photographes argentiques de tous niveaux. Selon les informations, ce film équilibré pour la lumière du jour offre un grain fin et une grande finesse de détail, accompagnés d’une palette de couleurs naturelles avec des tons chair agréables et un contraste moyen.

Le Kodacolor 100 se destine particulièrement à la photographie de paysage, de portrait et de voyage en conditions lumineuses, ce qui correspond logiquement à sa sensibilité ISO 100. Certains photographes spéculent que cette nouvelle émulsion pourrait être identique ou similaire au Kodak Pro Image 100, un film qui demeure populaire malgré des rumeurs d’arrêt de commercialisation il y a quelques années.

Utilisant le process standard C-41, le film offre la latitude d’exposition typique de ce développement, permettant une légère surexposition pour obtenir des ombres plus propres et des tonalités plus douces.

Comparé au très populaire Ektar 100, le Kodacolor 100 promet un rendu plus naturel avec une saturation décrite comme retenue, ce qui pourrait le rendre plus adapté à certaines applications où des tons sobres sont recherchés. Au-delà des caractéristiques techniques, deux aspects rendent ce lancement particulièrement intéressant. D’abord, il s’agit du premier nouveau film photographique de Kodak depuis très longtemps, signe encourageant pour la communauté argentique. Ensuite, son emballage arbore le logo classique d’Eastman Kodak avec une esthétique rétro particulièrement séduisante, contrastant avec le branding plus moderne des autres films de la marque.

Une double annonce stratégque

En fait, Kodak a officiellement confirmé le lancement non pas d’un, mais de deux nouveaux films : le Kodacolor 100 et le Kodacolor 200.

Le Kodacolor 100 promet un grain fin, des couleurs saturées, une grande netteté et une large latitude d’exposition, tandis que le Kodacolor 200 partage ces mêmes qualités tout en offrant une meilleure performance dans les situations de faible luminosité.

Les premières images d’exemple révèlent des couleurs fidèles à la réalité, sans saturation excessive. Plusieurs passionnés de photographie argentique qui ont eu l’occasion de tester ces nouveaux films, notent avec enthousiasme que la promesse d’une saturation moindre que l’Ektar est visible dans ces échantillons, avec une tendance vers des tonalités plus chaudes et légèrement vertes. Il apprécie particulièrement l’aspect plus doux des tons tout en conservant la capacité de restituer magnifiquement les rouges.

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Rédigé en 1871 dans le contexte tumultueux de la Commune de Paris, Dieu et l’État demeure l’un des manifestes anarchistes les plus puissants jamais écrits. Bakounine y développe une critique radicale de toutes les formes d’autorité, qu’elles soient religieuses ou étatiques, et trace les contours d’une société fondée sur la liberté individuelle et l’association volontaire. La vigueur de sa pensée, la force de son argumentation et l’actualité brûlante de ses questionnements sur le pouvoir, la domination et l’émancipation font de ce texte bien plus qu’un document historique : il s’agit d’une œuvre véritablement immortelle, capable de nourrir encore aujourd’hui notre réflexion sur l’organisation sociale et les libertés fondamentales.

Comme pour chaque volume de cette collection, le texte bénéficie d’un travail éditorial approfondi. Une trentaine de pages d’introduction rédigées par Franck Cappi précèdent l’œuvre originale, offrant au lecteur contemporain les clés indispensables à sa compréhension. Cette préface dessine le portrait de Bakounine dans toute sa complexité, révolutionnaire infatigable dont l’existence tumultueuse se confond avec les grands bouleversements du XIXe siècle européen. Elle replace également l’œuvre dans son contexte historique et intellectuel, analysant les débats qui agitaient le mouvement socialiste naissant et les ruptures philosophiques que Bakounine consomme avec l’idéalisme allemand. Enfin, elle explore les thèmes centraux du texte et leurs résonances contemporaines, démontrant combien les interrogations de Bakounine sur les mécanismes de la domination et les conditions de la liberté demeurent d’une actualité saisissante.

La typographie soignée, la ponctuation modernisée et la mise en page aérée facilitent l’approche d’un texte parfois dense, sans jamais trahir la vigueur originelle de la pensée bakouninienne. Cette attention portée au confort de lecture reflète notre conviction profonde : les grands textes du passé méritent mieux qu’une simple réimpression économique, ils appellent une présentation renouvelée qui honore leur dimension immortelle.

Avec cette publication, la Collection Les Immortels confirme sa vocation à embrasser toute la richesse du patrimoine intellectuel francophone, de la fiction à l’essai philosophique, prouvant que l’immortalité littéraire concerne toute œuvre capable de nourrir durablement la pensée humaine.

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Date de parution : 29 septembre 2025

ISBN : 9782970071174

Prix France : 14 euros TTC

Le nouveau livre, Sanctus Sanguinem, de Franck CAPPI, paru aux Éditions Advixo

Lorsqu’une jeune femme est sauvagement assassinée à Copenhague, le commissaire Olaf Ruckgöboch ne se doute pas que cette affaire le propulsera au cœur d’une conspiration internationale.

Tout comme ce chercheur indien qui s’apprête à vendre une découverte révolutionnaire en génie génétique.

Épaulé par un officier français et une mystérieuse américaine, Olaf s’engage dans une course contre la montre de Copenhague à Milan, en passant par Bruges et Turin.

Dans ce techno-thriller aux multiples ramifications, les services secrets s’affrontent dans l’ombre, tandis qu’un homme mystérieux, connu sous le pseudonyme d’Agamemnon, orchestre un plan dont les répercussions dépassent l’entendement.

Qui sortira vainqueur de cette partie d’échecs planétaire où science, religion et pouvoir s’entremêlent dangereusement ? L’humanité est-elle prête à affronter cette vérité enfouie depuis des millénaires ?

Le premier roman de Franck Cappi, auteur de théâtre reconnu, se dévore comme le dernier blockbuster au cinéma.

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Disponible dès aujourd’hui dans toutes les bonnes librairies.

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En 2026, le salon du livre de Genève fêtera sa 40e édition. Entre surprises inspirantes et rendez-vous incontournables, cet anniversaire s’annonce exceptionnel.

Nous comptons sur la présence de nos lecteurs suisses et frontaliers !

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Date de parution : 16 septembre 2025

ISBN : 9782940822027

Prix France : 18 euros TTC

Le nouveau livre, Terre II, de Brigitte VALOTTO, paru aux Éditions Advixo

Et si notre Terre n’était ni la seule… ni même la première ?

Et si l’avenir de notre planète dépendait d’une rencontre, celle de Lou, 18 ans à peine, et de Théo, l’un des cinq Conquérants venus d’une terre jumelle… qui a mille ans d’avance sur nous ?

Les voix alternées de Lou et Théo interrogent nos certitudes, nos croyances, nos dilemmes éthiques… et tout ce qui fait notre humanité.

Dans un monde où l’humanité résiste encore, Lou va devoir choisir entre la soumission qui promet l’éternité et une résistance qui pourrait coûter tout ce qui lui reste.

Un roman qui unit science-fiction et réflexion philosophique dans une intrigue haletante.

Brigitte Valotto collabore dès la fin de ses études à de nombreux titres de presse, avec une prédilection pour les rubriques société, enfants, éducation et tourisme. Elle a écrit plusieurs livres de voyage pour les Éditions Larousse.

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Disponible dès aujourd’hui dans toutes les bonnes librairies.

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